2015軍隊文職招聘考試考試崗位能力常識備考資料：中戲劇、戲曲

今天，網為大家分享的是備考資料的中戲劇、戲曲的相關內容，希望考生們好好掌握，做好軍隊文職招聘考試考試筆試備考工作。 中戲曲從原始的歌舞發(fā)展而來。春秋戰(zhàn)時期出現了以樂舞戲謔為業(yè)的藝人，稱為優(yōu)伶。元雜劇把中的戲曲藝術推向了成熟。明代，戲曲演出成為城鄉(xiāng)人民重要的文化生活內容。江蘇昆山一帶形成的昆曲，流傳甚廣。清朝前期，北京作為全政治文化中心，戲曲舞臺非?；钴S。 元朝文學的主要成就是元曲，在文學史上與唐詩宋詞并稱。元曲是元雜劇和散曲的合稱。元雜劇把音樂、歌唱、舞蹈、表演、道白熔于一爐，形成了獨具民族風格的綜合性舞臺藝術，并且產生了韻文和散文組合的結構完整的文學劇本。散曲是當時北方地區(qū)的流行歌曲。元代劇作家杰出的代表人物是關漢卿，其代表作是《竇娥冤》。

它的前身為徽調，通稱皮簧戲，曾一度稱為平劇，后該稱京劇，有近兩百年的歷史。清乾隆年間徽調進入北京，吸收了昆腔、秦腔的部分劇目、音樂曲調、表演方法和一些民間曲調，演變發(fā)展而成。 黃梅戲：舊稱黃梅調，也叫采茶戲。黃梅戲是我戲曲的主要地方劇種。黃梅戲發(fā)源地在湖北、安徽、江西三省交界的地區(qū),戲曲語言為安慶方言。黃梅戲在其漫長的過程中，不斷地吸收了青陽腔、徽劇等和當地民歌及其他戲曲的音樂精華，逐漸形成了今天自己獨特的風格。它的唱腔淳樸流暢，以明快抒情見長，具有豐富的表現力。 評?。盒纬捎谇迥┟癯?，約有七十年的歷史。它源于冀東一帶的蓮花落，后來吸收了東北蹦蹦的腔調，故早年有落子、蹦蹦之稱。最初為對口演唱形式，近似東北的二人轉，后來陸續(xù)吸收了河北梆子的打擊樂、灤州影戲、樂亭大鼓和京劇的唱腔及表演，形成了落子，又變?yōu)榉钐炻渥?，最后成為現在的評劇。

它原名昆山腔或簡稱昆腔，清代以來被稱為昆曲，現又被稱為昆劇。昆曲的伴奏樂器，以曲笛為主，輔以笙、簫、嗩吶、三弦、琵琶等(打擊樂俱備)。昆曲的表演，也有它獨特的體系、風格，它最大的特點是抒情性強、動作細膩，歌唱與舞蹈的身段結合得巧妙而諧和。 豫?。菏呛幽鲜〉胤綉蚯鷦》N之一。主要流行于河南全省以及陜西、甘肅、山西、河北、山東、江蘇、安徽、湖北等省的部分地區(qū)。因其早期演員用本嗓演唱，起腔與收腔時用假聲翻高尾音帶謳，又叫河南謳。又曾名河南梆子、河南高調、靠山吼等，建后才統一改為今稱。 以上就是考試網對軍隊文職招聘考試考試崗位能力常識備考資料的介紹，希望可以幫助到大家，如有疑問歡迎你在此繼續(xù)瀏覽。

解放軍文職招聘考試影視藝術風格的鑒賞-解放軍文職人員招聘-軍隊文職考試-紅師教育

發(fā)布時間：2017-12-3120:02:54導演風格風格是藝術作品的獨特風貌，是作品內容與形式高度統一所呈現出來的藝術特征，它又是藝術家氣質、素養(yǎng)、個性的產物。對影視作品來說，盡管導演都在組織、指揮攝制影視藝術作品，但這些作品無不打上導演的個性印跡，包括他們的思想感情、哲學信仰、美學觀念、藝術趣味、生活經歷，以及觀察生活和解釋生活的角度，運用影視表現手段和技巧，綜合把握和駕馭影視藝術的能力等等，從而顯示出相互有所區(qū)別的獨到之處，這便是導演風格，如卓別林的喜劇風格，吳貽弓的散文詩風格等等。導演風格首先表現在對影視創(chuàng)作題材的選擇上。如前蘇聯著名電影導演梁贊諾夫曾成功地導演了《辦公室的故事》、《兩個人的車站》、《命運的捉弄》等一系列喜劇影片。影片講述的都是發(fā)生在前蘇聯現實生活中的具有喜劇性的故事，這些富于喜劇效果的題材被梁贊諾夫采納并通過演員的表演和情節(jié)結構的組織以及電影造型手段的運用而展示出來，形成了鮮明的喜劇風格。影視表現手段的使用也是形成導演風格的一個重要方面，它可以使導演在這一領域充分展示自己的藝術風采?！都t高粱》、《大紅燈籠高高掛》、《菊豆》、《秋菊打官司》從四部小說到影片的創(chuàng)作，充分顯示了張藝謀作為電影導演在出色地使用電影表現手段，尤其是色彩、光和造型等因素營造環(huán)境氣氛、闡釋電影世界方面所獨具的藝術風格。首先，他把那些極富地方色彩和風土人情的民俗在電影中強化鋪展，從而形成了對影片內容的生動補充和電影手段的充分表現。如《紅高粱》中祭酒一場戲曾經重復出現過兩次，第一次是由燒鍋的領班羅漢大哥帶頭，眾伙計手捧粗瓷大海碗，滿盛十八里紅，高舉過頭，一臉神圣，昂首向天，高唱喝了咱的酒，宣泄了對人的創(chuàng)造性和力量的炫耀。第二次則是由我爺爺帶著眾伙計祭酒，依舊是那個場面：大碗，酒，高歌。這一次，聲、光、色營造的氣氛卻宛如一首雄渾的黃河大合唱了，它是抗日的宣誓，流淌在這場面中的鮮紅的酒是沸騰的熱血，強烈的保家衛(wèi)國的崇高情懷激蕩在這一幅民俗畫卷里，其本質和內涵得到了升華。這是導演深厚的生活積淀和獨特的藝術靈感在電影表現手段中最大的融合與張揚。另外，張藝謀作為電影導演，在使用色彩與造型上更是獨樹一幟。他酷愛紅色，血紅的高粱，血紅的酒，血紅的夕陽，血紅的山崗，血紅的天空，紅的燈籠，紅的辣椒，紅的布，張藝謀以紅色作為電影的重要語言符號，使紅色成為他的電影世界的基本色調，從而形成他強化的色彩風格。至于造型手段的使用，更是大到自然環(huán)境，如風中搖曳的大片高粱地，飛瀑直下的染坊；小到細節(jié)設計，如秋菊腆著的大肚子，陳家院里的紙燈籠，無一不體現著對主題的深化。導演在諸多影視作品的藝術創(chuàng)作過程中，不但使自己的藝術風格得以形成，更使影片形成獨特樣式，甚至影片的樣式和導演的風格構成一種彼此互補、相依而存的局面。美國著名導演希區(qū)柯克被世人稱為懸念大師而懸念的產生、營造和懸念所制造的緊張心理、產生的審美快感的特定作用，都是通過影片的驚險樣式創(chuàng)造出來的。驚險的故事、驚險的情節(jié)、驚險的人物行為，驚險片中的聲音、光、色彩等造型表現手段的烘托，情節(jié)結構本身已充滿離奇，而電影表現手法的運用更加劇觀眾對神秘的探尋欲望。希區(qū)柯克不厭其煩地在影片中使用猶豫判斷處理，如《精神病患者》中瑪麗恩將偷的巨款裝人信封準備潛逃時，鏡頭猶豫了一下；諾曼伸手去取一號房間的鑰匙，他的手也猶豫了一下；諾曼為了銷尸滅跡，將汽車推進沼澤，汽車沉到一半，忽然停住不動，仿佛是猶豫了一下。這些猶豫都是傳遞給觀眾的一種訊號，引導觀眾在猶豫的剎那產生疑問：瑪麗恩能逃成嗎？諾曼是否又覓到一個殺人目標？汽車為什么沉不下去？這些由稍縱即逝的猶豫停頓鏡頭制造的懸念吸引著觀眾跟隨希區(qū)柯克去探尋答案。審美的愉悅便在懸念疊起的緊張中延續(xù)下去，導演的風格也便被人們充分領略了。