軍隊文職影視類_軍隊文職考試

解放軍文職招聘考試美術(shù)類影視片的鑒賞-解放軍文職人員招聘-軍隊文職考試-紅師教育

發(fā)布時間：2017-12-31 18:19:47美術(shù)類影視片的鑒賞教學目的：1、了解美術(shù)類影視片的內(nèi)涵和類別2、關(guān)于美術(shù)類影片的產(chǎn)生與發(fā)展3、了解中國、美國、日本美術(shù)片的特征教學重點、難點：1、學會從不同角度欣賞美術(shù)片2、掌握美術(shù)類影視片的鑒賞方法教學方法：講授，結(jié)合影片分析教學內(nèi)容：一、概念及類別（一）概念美術(shù)類影視片是指運用各種美術(shù)手段來塑造人物，展示環(huán)境，表現(xiàn)故事情節(jié)的影視作品。（二）類別1、動畫片（又名卡通片）：以繪畫為主要表現(xiàn)手段。例如：《米老鼠和唐老鴨》、《小蝌蚪找媽媽》、《英雄時代》、《海底總動員》等2、木偶片：都用木料、石膏、橡膠、塑料等材料制作而成。例如：《神筆》、《阿凡提的故事》、《木偶奇遇記》3、剪紙片：以剪紙藝術(shù)為主要表現(xiàn)手段。例如：《葫蘆兄弟》4、折紙片例如：《聰明的鴨子》二、產(chǎn)生和發(fā)展（略）三、中國美術(shù)片的特點1、濃郁的民族特色2、非凡在藝術(shù)獨創(chuàng)性3、明確的教育目標例如：《大鬧天宮》、《小蝌蚪找媽媽》、《三個和尚》等四、美國美術(shù)片的特點1、動感精妙的畫面2、幽默諷刺的風格3、夸張離奇的想象4、成功的商業(yè)動作例如：《獅子王》、《變形金剛》、《米老鼠和唐老鴨》五、日本美術(shù)片的特征1、唯美的造型風格2、強烈的畫面沖擊3、廣闊的題材和豐富的思想內(nèi)涵4、高效的動作模式例如：《聰明的一休》、《花仙子》、《千與千尋》、《圣斗士星矢》、《風之谷》等第十講：綜藝娛樂類影視片的鑒賞教學目的：1、了解綜藝娛樂類影視片的內(nèi)涵和發(fā)展2、了解電視綜藝娛樂欄目的類型3、了解主持人對綜藝娛樂節(jié)目的重要作用教學重點、難點：1、學會從藝術(shù)審美角度欣賞綜藝娛樂節(jié)目教學方法：講授，結(jié)合影片分析教學內(nèi)容：一、概念和發(fā)展1、概念綜藝娛樂片有廣義和狹義之分：廣義上看，所有以綜藝為形式，以娛樂為宗旨的影視作品都囊括其中；狹義上看，它主要指以豐富的藝術(shù)表現(xiàn)形式（如歌舞、游戲、競賽、談話等）來娛樂觀眾的電視節(jié)目或欄目。例如：《幸運52》、《非常6＋1》、《開心辭典》、《藝術(shù)人生》、《快樂大本營》、《越策越開心》、《娛樂星天地》、《志在必得》等2、弊端（一）創(chuàng)新不夠，抄襲之風盛行（二）過分追求收視率，流于低俗二、類型1、綜藝類晚會例如：《春節(jié)聯(lián)歡晚會》、《電影頒獎晚會》、《綜藝大觀》等2、單項藝術(shù)類例如：《同一首歌》、《舞蹈世界》、《曲苑雜壇》、《音樂不斷歌友會》、《 演唱會》、《演藝競技場》等3、互動游戲類例如：《快樂大本營》、《超級大贏家》等4、益智博彩類例如：《幸運52》、《開心辭典》5、競賽選秀類例如：《超級女聲》、《夢想中國》、《星光大道》、《電視歌手大賽》、《電視模特大賽》等6、綜藝資訊類例如：《影視同期聲》、《中國電影報道》等7、娛樂談話類例如：《藝術(shù)人生》、《實話實說》、《魯豫有約》等8、真人秀例如：《生存大挑戰(zhàn)》、《峽谷生存營》、《幸存者》等三、主持人1、一個好的電視節(jié)目要由一個優(yōu)秀的節(jié)目主持人來支撐。2、個性化主持脫穎而出則迎合了大眾的需求，他或沉穩(wěn)大度，或幽默詼諧，或快語利舌，或推心置腹，各具風采。而伴隨新一輪節(jié)目的誕生，知識型主持人的上升使主持藝術(shù)躍上更高臺階。文化人，學者，原本幕后的編輯、記者站到前臺，以知識深厚、談吐文雅、具有內(nèi)在的文化品位與睿智眼光使主持人行業(yè)真正具備了獨立價值。此外，外貌的風采已被內(nèi)在的文化含量所取代，專業(yè)與非專業(yè)的界限消除，主持人風度氣質(zhì)被文化知識的光暈襯托午熠熠動人。想形之下，花瓶式的、本色局限的主持人地位便搖搖欲墜了。

解放軍文職招聘考試影視評論的特點-解放軍文職人員招聘-軍隊文職考試-紅師教育

發(fā)布時間：2017-12-31 20:04:36影視評論的特點影視評論是影視論述及寫作的一個重要方面。它既不同于影視史寫作，也不同于影視理論寫作。這種不同，在與影視論述及寫作的其他兩方面的比較中會看得更為清楚。下面我們從三個方面，即對象方面、主體方面和功能方面進行比較。從對象方面看，影視評論關(guān)心的是一部或若干部影視作品的具體判斷問題，即局部的影視現(xiàn)象問題；影視理論關(guān)心的是盡可能多的影視作品的整體或類型的特點和規(guī)律的概括性問題，即整體影視現(xiàn)象或影視類型問題；影視史關(guān)心的是影視發(fā)展的歷史線索。趨勢和對歷史材料的探討研究。從某種意義上可以說，評論更關(guān)注帶有一定特殊性的具體的影視現(xiàn)象的評價問題，而理論研究則更關(guān)注如何錘煉理論術(shù)語并得出一般的影視理論觀點。評論既可以只涉及一部作品，也可以涉及一批作品。如對某一位導演的幾部影視作品或全部影視作品的論述，或?qū)δ骋粋€時間范圍內(nèi)的影視作品的總體描述，都屬于評論的范圍。從某種意義上講，它們也很容易被放人現(xiàn)當代影視史研究的范圍。但應該指出的是，影視史與評論即使處理同樣的對象，它們也是有很大不同的。理論的真正目的是試圖對全部影視現(xiàn)象作出某種推斷或結(jié)論。它的主要表現(xiàn)是，或者是對以往的觀點或用語進行分析和考察，或者是提出一些新的有意義的觀點或概念。比如，麥茨的全部理論活動，實質(zhì)上都可以看成是針對著克拉考爾的電影的本性是 物質(zhì)現(xiàn)實的復原 的觀點的，因為麥茨本人對電影本性的表述可以理解為 想象的能指 。因此，如果我們把電影反映現(xiàn)實的能力稱之為仿真能力的話，那么，事實上，它具有多么大的仿真能力，就可能具有多么大的創(chuàng)真能力。 創(chuàng)真 正是麥茨的 想象的能指 所要表達的意思。從寫作主體方面看，對評論者和理論研究者的要求也是不同的。任何進行評論的人，都要以一定的理論觀點和理論見解為基礎和出發(fā)點。有的評論家用來作為基礎和出發(fā)點的理論觀點可能比較好一些，有的評論家用來作為基礎和出發(fā)點的理論觀點可能比較差一些。前者可能比較成功，后者可能不那么成功。但這并不是絕對的，它還要受評論家個人才能的制約。有時評論家所持的理論觀點可能是片面的，但他的評論活動卻可能取得很大成就。這種情況是完全可能發(fā)生的。這種情況容易使一些評論家產(chǎn)生一種錯覺，他們不是認為理論并不重要，就是認為自己已經(jīng)成了理論家了。別人甚至也這樣認為他們。其實，評論家與理論家兩者之間還是有很大區(qū)別的。評論家與理論家的根本區(qū)別在于，對于評論家來說，最重要的是 好不好 的問題，即應當如何和不應當如何的問題；而對于理論家來說，最重要的卻是 對不對 的問題，即實際上如何的問題。不是說評論家與理論家毫無聯(lián)系，這里說的只是兩個極。在這兩個極中間還有兩個過渡性的中間類型，即理論型評論家和評論型理論家。影視評論家應當具有較高的思想文化道德修養(yǎng)，這一方面表現(xiàn)在影評家必須具有較高的理論修養(yǎng)和豐富的文化藝術(shù)知識，另一方面更表現(xiàn)在影評人應當具有高尚的思想道德素質(zhì)與良好的職業(yè)道德風尚。從功能方面看，影視評論必須結(jié)合作品實際，因此容易做到言之有物，也容易具有實用性；而影視理論有時須在一定程度上脫離具體的作品實際，因此很容易言之無物，與具體實用性保持一定的距離，這一點限制了理論對藝術(shù)實踐的 指導 意義。評論者比實踐者更容易體會理論的指導意義。在某種意義上，評論是理論對實踐進行指導的中介，所以理論對評論的指導意義比對實踐的指導意義要更多一些。在許多情況下，過分強調(diào)理論研究結(jié)合實際，往往會使理論向評論方面發(fā)展，理論本身反而可能毫無發(fā)展。理論研究和評論本身都有兩個功能：實踐功能和認識功能。盡管兩者的最終目的都是為了社會的實用，但仍有評論重實踐功能，理論重認識功能的區(qū)別。

解放軍文職招聘考試影視的旋律——節(jié)奏-解放軍文職人員招聘-軍隊文職考試-紅師教育

發(fā)布時間：2017-10-05 18:48:34影視的旋律 節(jié)奏各種藝術(shù)門類都從不同的角度研究節(jié)奏。音樂家將 交替出現(xiàn)的有規(guī)律的強弱、長短的樂符現(xiàn)象 叫節(jié)奏。美術(shù)家認為節(jié)奏體現(xiàn)在形象的排列組織的動勢上。詩歌的節(jié)奏靠內(nèi)容的一張一弛和字句的平仄、押韻來體現(xiàn)。影視是時空藝術(shù)，其節(jié)奏的表現(xiàn)更為顯著。前蘇聯(lián)電影藝術(shù)家普多夫金說過： 節(jié)奏是從情緒上感染觀眾的手段，導演用這種節(jié)奏可以使觀眾激動，也可以使觀眾平息下來。 影視是運動的藝術(shù)，節(jié)奏以鏡頭運動為基礎。長鏡頭，有控制地快慢交錯，創(chuàng)造出適中的節(jié)奏；短鏡頭，快速剪輯，超越現(xiàn)實生活地壓縮時間和空間，可以形成快節(jié)奏。愛森斯坦在《戰(zhàn)艦波將金號》 敖德薩階梯 一場戲中，用了 139個鏡頭，使鎮(zhèn)壓和被鎮(zhèn)壓兩種畫面反復出現(xiàn)了 20 多次，通過鏡頭長度的變化，用節(jié)奏加強了戲劇沖突。節(jié)奏可以分為內(nèi)部的和外部的。內(nèi)部節(jié)奏指故事情節(jié)本身的節(jié)奏、演員形體動作、語言表情、鏡頭調(diào)度、場面調(diào)度，以及景物、色彩影調(diào)、音響、音樂等。外部節(jié)奏就是蒙太奇節(jié)奏，決定于鏡頭的組接。內(nèi)部節(jié)奏主宰著外部節(jié)奏；外部節(jié)奏又可以影響內(nèi)部節(jié)奏。影視片中，該細致描述的，不能一晃而過；觀眾已經(jīng)明白的，也不要拖泥帶水。節(jié)奏要符合觀眾的心理要求和生理要求。

解放軍文職招聘考試影視帶動服飾發(fā)展-解放軍文職人員招聘-軍隊文職考試-紅師教育

發(fā)布時間：2017-12-22 23:00:15影視帶動服飾發(fā)展影視對人們著裝的影響是影視傳播的普遍結(jié)果。無論是好萊塢電影還是國產(chǎn)影視劇都對人們服飾時尚的傳播起到非常重要的作用。影視劇對大眾著裝包括觀念等的影響力是征服性的，一直深刻地影響著人們的生活。人們從喜歡到模仿影視劇里人物的著裝，首先源與對影視藝術(shù)的欣賞。影視藝術(shù)兼視與聽、時與空、動與靜、表現(xiàn)與再現(xiàn)于一身，綜合了戲劇、文學、繪畫、雕塑、音樂、建筑、攝影、舞蹈等藝術(shù)中的多種元素，豐富和充實了自身的藝術(shù)表現(xiàn)力，使觀眾進入審美的愉悅狀態(tài)中。而服飾是電影進行人物形象塑造的一個重要手段。它在影視畫面不斷運動變化中起著定位角色、多角度多側(cè)面刻劃人物的作用，同時豐富人們的情感世界圓了人們的時尚瑰夢。在如今的中國，影視帶動服飾發(fā)展的浪潮風起云涌。前幾年，一部《花樣年華》著實使旗袍這種傳統(tǒng)服裝火了起來。女主角張曼玉在片中從頭到尾都著旗袍亮相。特別是導演王家衛(wèi)慣用的背部慢動作鏡頭，更凸顯其玲瓏有致的身姿，展現(xiàn)出女性人體的美感。這部電影勾起不少女性對旗袍的興趣，喚起她們內(nèi)心對那種含蓄又性感的美的渴望，自然掀起一陣旗袍熱。近年來，韓國影視劇大受歡迎。喜歡韓劇的人，大多會被片中浪漫唯美的畫面所吸引，除此還有劇中男女主角或活潑清新可愛或高貴溫潤典雅的服飾打扮，幾乎每部片子都能帶來一些服飾、首飾的潮流。人們不僅僅從影視劇中得到了滿足，更從生活中接觸到了 韓流 文化。《冬季戀歌》里裴永俊那溫情的笑容就曾迷倒了不少人，人們開始穿上松軟精致的韓式毛衣圍上深情款款的韓式圍巾。影視世界里尋覓訴求對影視觀眾而言，服飾藝術(shù)具有極大的感染力。影視劇中，服裝設計師通過款式、色彩、面料等手段盡情展示影視服裝的藝術(shù)表現(xiàn)力。影視觀眾在光與影的變換中跟隨情節(jié)的發(fā)展，在美的藝術(shù)享受中同時被影視服飾的魅力所深深吸引。美國著名的影、視、歌三棲明星麥當娜在影片《阿根廷，別為我哭泣》中展示了85 套戲服、39 頂帽飾、56幅耳環(huán)、42 種發(fā)型。面對這龐大的視覺盛宴，觀眾們簡直眼花繚亂，不過他們還是會情有獨鐘于個別服飾，這和受眾的性格、愛好、職業(yè)等種種特點分不開。值得提出的是影視觀眾往往對自己所崇拜的明星們的著裝很關(guān)注。如上世紀80 年代，美國男影星湯姆克魯斯在《壯志凌云》一片中身著酷酷的短夾克飾演一位年輕有為的飛行員，這款服裝很好的彌補了穿著者身材不夠高大的缺陷，很快就成為了廣大青年爭相模仿的對象。影視為我們打開一個生動形象的透視中外文化的窗口。它可以再現(xiàn)歷史，使觀眾能夠直觀地感受時代的變遷和社會的滄桑巨變，又能穿普拉達的女王電影和時尚是雙生子，無論是時尚巧借電影的東風，亦或是電影承繼時尚的脈搏，我們總能有不小的收獲。電影泄露的美麗不僅有關(guān)華服，還有關(guān)風情服裝品牌與電影的合作近年來的登峰造極之作要算《穿普拉達的女王》（又譯《時尚女魔頭》）了。這部根據(jù)暢銷書改編而成的電影，完全就是一部時裝大片。 惡魔穿普拉達（Prada），天使穿夏奈爾（Chanel） 的說法也自影片上映之后流傳開來。Prada 和Chanel 是影片最大的兩家贊助商。片中，老牌女星梅里爾 斯特麗普扮演的《天橋》雜志女主編米蘭達十分鐘愛Prada，而新秀安妮海瑟薇扮演的小助理安德麗婭則來來去去都是在秀Chanel。在Prada 和Chanel 這兩大品牌之外，Calvin Klein、Gucci、Dior、Jimmiy Choo s、Nancy Gonzalez、Valentino、Versace 等品牌的服飾也接二連三地露臉，彰顯出時裝大片有容乃大的品質(zhì)，也增添了影片的時尚派頭。據(jù)統(tǒng)計，斯特麗普在影片中的戲服超過60 件，海瑟薇的服裝也不下30 套，儼然是場頂級時裝秀。既然是《時尚》的聞名主編，顯然，奢華的世界級品牌自然是本片的一大亮點，而影片也果然眾多品牌云集，光是米蘭達的服裝就有60 多套，充分展示了奢華光輝下被映襯著的魔頭本色，不夠強悍，就難有奢華四處閃爍的光線。這套金光燦爛綴滿珍珠亮片的華服外套（見下頁圖一），正出自聞名的奢侈品牌BillBlass，而就連衣架上掛的白色雜亂條紋針織衫也非等閑道具，都是一水HERMES的絲帶系列。