解放軍文職招聘考試東漢王朝-解放軍文職人員招聘-軍隊(duì)文職考試-紅師教育
發(fā)布時(shí)間：2017-08-25 17:02:06第一節(jié) 中央集權(quán)的發(fā)展與經(jīng)濟(jì)體制的更張一,東漢初期緩和社會(huì)矛盾的政策西漢末年歷時(shí)10年的大規(guī)模農(nóng)民戰(zhàn)爭(zhēng),沉重打擊了封建統(tǒng)治.由于劉秀是利用起義軍的力量登上皇位的,他懂得要以 柔道 治理天上,面對(duì)當(dāng)時(shí)生產(chǎn)破壞,人口銳減,社會(huì)經(jīng)濟(jì)凋敝的局面,恢復(fù)生產(chǎn),穩(wěn)定社會(huì)秩序成為東漢王朝最迫切的問題.所以,在東漢初年,劉秀采取了以下政策.(一)釋放奴婢.奴婢問題曾經(jīng)是西漢后期的一個(gè)尖銳的社會(huì)問題,王莽改制也企圖解決這個(gè)問題,但未能奏效.為了緩和社會(huì)矛盾,從公元26年到38年,在統(tǒng)一全國(guó)的過程中,劉秀前后公布了6次解放奴婢,3次禁止虐待奴婢的詔令.這一政策的實(shí)行,對(duì)穩(wěn)定東漢社會(huì)秩序,恢復(fù)發(fā)展社會(huì)經(jīng)濟(jì)起了很大作用,也使得東漢-代奴婢問題比西漢有所緩和.(二)度田.所謂度田,就是丈量土地,其中也包括核實(shí)戶口.度田的目的是增加政府租稅和賦役的收入.劉秀在公元39年(建武十五年)下令度田和檢查戶口,要各州,郡清查田地?cái)?shù)量和戶口,年歲,以便國(guó)家對(duì)土地和勞動(dòng)力的控制.同時(shí)也核查豪強(qiáng)地主的土地人口,以限制豪強(qiáng)大家兼并土地和奴役人口的數(shù)量,使國(guó)家賦稅收入增加.度田遭到了豪強(qiáng)地主的反抗,最終以失敗告終.(三)組織軍隊(duì)屯田.劉秀在河北站穩(wěn)腳跟以后,在戰(zhàn)爭(zhēng)間隙,就組織軍隊(duì)屯墾,以保證戰(zhàn)爭(zhēng)的供給,減輕人民的負(fù)擔(dān).屯田的成功使劉秀在建武六年(30年)就宣布恢復(fù) 三十稅一 的舊制. 三十稅一 是西漢的賦稅制度,在王莽掌權(quán)時(shí)遭到廢除,劉秀在很短時(shí)間之內(nèi)利用軍隊(duì)屯田使國(guó)家糧食儲(chǔ)備增加從而恢復(fù)這種比較輕的賦稅制度,不但減輕了人民的負(fù)擔(dān),其政治上的影響也很大.(四)精兵減政.官多害民,自古皆然.東漢初年,由于連年的戰(zhàn)爭(zhēng)和災(zāi)荒使得人口銳減,生產(chǎn)力遭到極大破壞,其戶口情況較之西漢末年不過十之二三,相反當(dāng)時(shí)的統(tǒng)治機(jī)構(gòu)卻和過去一樣龐大.為節(jié)省開支,劉秀在公元30年(建武六年)下令裁并郡縣,省減吏員,使 吏職減損,十置其一 ,節(jié)省了國(guó)家開支.
解放軍文職招聘考試京劇的形成-解放軍文職人員招聘-軍隊(duì)文職考試-紅師教育
發(fā)布時(shí)間：2017-09-27 17:04:09一、京劇的形成花部和雅部的競(jìng)爭(zhēng)，促成了各種聲腔藝術(shù)的融合，京劇的形成正是在諸腔匯集的首都，逐步融合而成的劇種。它是由江南入都的徽班，以徽調(diào)吸收漢調(diào)，又接受昆腔、京腔、梆子腔的影響發(fā)展起來(lái)的，其衍變過程大體分為三個(gè)層次：徽班進(jìn)京與稱盛；徽漢合流；余三勝、張二奎、程長(zhǎng)庚等代表人物的出現(xiàn)。1、徽班進(jìn)京乾隆五十五年（1790）年，四大徽班相繼進(jìn)京，其中 三慶班 對(duì)京劇形成貢獻(xiàn)最大。四大徽班：三慶、四喜、和春、春臺(tái)。其實(shí)，這種說法不太科學(xué)，因?yàn)楫?dāng)時(shí)進(jìn)京的徽班很多，不止這四個(gè)，另外，這四個(gè)班也不一定全出自安徽，以唱二黃腔為主。只是這四班唱出了名聲，被人們習(xí)慣上連稱了，后來(lái)安徽人入京漸多，加入這些班設(shè)，逐漸改變了它們的成分。徽班的優(yōu)勢(shì)可以概括為三點(diǎn)：(1)以四大名班來(lái)說，都注重?fù)P長(zhǎng)避短，發(fā)揮自己的優(yōu)勢(shì)，各有擅長(zhǎng)，滿足觀眾的要求。當(dāng)時(shí)諺語(yǔ)： 四喜的曲子，三慶的軸子，和春的把子，春臺(tái)的孩子 。(2)北京觀眾有達(dá)官顯貴和販夫走卒兩個(gè)層次?；瞻嘌莩?，有早軸子、中軸子、大軸子，劇目也不同，適應(yīng)不同層次的觀眾。早軸子名角兒不登場(chǎng)，中軸子是名角兒的拿手戲，大軸子是本戲或連臺(tái)戲。(3)徽班在聲腔上兼收并蓄，起初二黃、昆曲、京腔、秦腔、小調(diào)諸腔雜呈，后來(lái)以皮黃為主，兼及其他，在劇目和舞臺(tái)表演技藝上也集眾所長(zhǎng)。其多樣性也就適應(yīng)了觀眾多樣化的需求，比昆班、西班(梆子班)具有優(yōu)勢(shì)。2、徽漢融合嘉慶、道光年間，當(dāng)徽班在京極盛時(shí)期，又有漢調(diào)藝人搭徽班唱戲的事發(fā)生。最早見于記載的名演員是米喜子。道光年間，有名的漢調(diào)藝人有余三勝、王洪貴、李六。所謂楚調(diào)就是用湖廣音演唱的皮黃腔，也就是漢調(diào)，它也稱為徽班所唱聲腔的組成部分。這是一個(gè)重要的歷史現(xiàn)象，開創(chuàng)了徽漢合流的總趨勢(shì)。3、 三鼎甲 與京劇的確立道光以后，京劇在北京正式形成。老生三鼎甲 ：程長(zhǎng)庚、余三勝、張二奎，程長(zhǎng)庚被稱為京劇的開山鼻祖。(1)余三勝：演唱抑揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，流暢動(dòng)聽，擅長(zhǎng) 花腔 ，曾有時(shí)曲巨擘之稱。(2)張二奎：嗓音洪亮，行腔不喜曲折，而字字堅(jiān)實(shí)，顛撲不破，對(duì)徽漢融合及語(yǔ)音的京腔化上都有所開拓、創(chuàng)造。(3)程長(zhǎng)庚：雖出臺(tái)在余、張之后，但舞臺(tái)演出生活較長(zhǎng)，既是三慶班第一老生，又是長(zhǎng)時(shí)間掌管三慶班的班主，藝品、人品都令人欽佩。演唱字音清晰，行腔自如，高亢沉雄，韻味無(wú)窮，既重氣勢(shì)，又重韻味。為京劇的形成做出了貢獻(xiàn)。
