解放軍文職招聘考試20年代的戲劇-解放軍文職人員招聘-軍隊文職考試-紅師教育
發(fā)布時間：2017-11-29 22:37:0520年代的戲劇二十年代戲劇概況20世紀(jì)初，梁啟超（1873－1929）首先倡導(dǎo)戲劇的改革，他從伏爾泰戲劇對法國社會的影響，認(rèn)為戲劇對社會進(jìn)步有著舉足輕重的作用，率先提出了以戲劇改造社會的觀點(diǎn)。另一方面，一些具有資產(chǎn)階級民族進(jìn)步思想的文化人（無涯生、陳獨(dú)秀等），也對傳統(tǒng)戲曲的腐敗表示強(qiáng)烈不滿，斥之為 紅粉佳人，風(fēng)流才子，傷風(fēng)之事，亡國之音 ，要求舞臺劇 改革惡俗，開通民智，提倡民族主義，喚起國家思想 ，以體現(xiàn)文藝的社會教化作用。陳獨(dú)秀說： 戲園者，實(shí)普天下人之大學(xué)堂也；優(yōu)伶者，實(shí)普天下人之大學(xué)教師也?，F(xiàn)代戲劇的改革勢在必然。但是中國古典戲劇本身并不具備改革的因素，推動中國戲劇改革的形式是外來文化影響下的產(chǎn)物 話劇。話劇，作為一種西方的戲劇樣式，最早（19世紀(jì)末）由西方僑民傳入中國，1866年上海西人業(yè)余劇團(tuán)建立了第一個正規(guī)的劇院 上海蘭心劇院。中國人的演出話劇，首先是從教會學(xué)校學(xué)生的業(yè)余演出開始，而后才從校園逐步走向社會。早期上演的劇目有《官場丑史》《六君子》《張文祥刺馬》等?？梢哉f，中國現(xiàn)代社會文化的現(xiàn)代性和新發(fā)展，話劇的崛起是重要的標(biāo)志和代表之一。１、文明戲：中國現(xiàn)代話劇的萌芽與誕生文明戲：又稱 文明新戲 或 新劇 ，中國話劇初創(chuàng)時期的名稱。 文明戲 是辛亥革命前在西方戲劇影響下的中國現(xiàn)代戲劇藝術(shù)新樣式。文明新戲 的發(fā)端： 春柳社 1906年在日本演出法國小仲馬的《茶花女》第三幕。1907年６月，借東京本鄉(xiāng)座劇院演出林紓、魏易翻譯的《黑奴吁天錄》，這是國人首次創(chuàng)作并演出的話劇，作為最早的文明戲，它標(biāo)志著中國話劇的開端。 文明戲 1910年盛行于上海、漢口等地，后擴(kuò)展到北京、天津一帶。它的表演，起初依據(jù)劇本演出，后來大多僅憑幕表，由演員即興發(fā)揮。辛亥革命以后（1914年前后），文明戲逐漸走上商業(yè)化道路，日趨衰落。主要劇團(tuán)有春柳社、春陽社、進(jìn)化團(tuán)等。２、早期戲劇團(tuán)體春柳社、春陽社、進(jìn)化團(tuán)（１） 春柳社1906年底成立于日本東京。由赴日留學(xué)的李叔同（1880－1942，名文濤，1918年出家，法號弘一大師）與同學(xué)曾孝谷（1873-1937）一起發(fā)起組織。春柳社 成立后不久排演了法國小仲馬的《茶花女》第三幕。1907年６月，春柳社吸收新成員后，在日本東京演出了林紓、魏易翻譯的《黑奴吁天錄》，這是第一次由國人創(chuàng)作并演出的話劇，標(biāo)志著中國文明新戲的正式開端。1909年夏，春柳社又在陸鏡若（1885－1915）的帶領(lǐng)下，演出了《熱血》，繼續(xù)鼓吹資產(chǎn)階級民主革命思想，藝術(shù)上更趨完善，表演技巧也有所提高。1912年春柳社移師上海，1914年又組織 春柳劇場 ，進(jìn)行定期公演，參加者有歐陽予倩、馬絳士、吳惠仁、吳我尊、胡恨生、馮叔鸞等。（２）春陽社1907年秋成立于上海，由王鐘聲（原名熙普，1874？－1911，因赴天津策動北方清軍起義，被軍閥殺害）發(fā)起成立。成立當(dāng)年為配合日本的新劇活動，在上海也演出了《黑奴吁天錄》，但因沒有接觸過新劇，所以演出時以 改良京戲 的辦法搬上舞臺。1908年春陽社在日本回國的任天知幫助下，演出新戲《迦茵小傳》獲得成功。該劇完全掃除了京戲痕跡，成為國內(nèi)新興話劇正式形成的標(biāo)志。1909年王鐘聲又與劉藝舟一起，將文明新戲帶到北方，開拓了北方話劇基地。上演的劇目有《孽?；ā贰豆賵霈F(xiàn)形記》《新茶花》等。（３）進(jìn)化團(tuán)中國現(xiàn)代戲劇史上第一個專業(yè)話劇團(tuán)，由任天知發(fā)起組織。1910年11月成立于上海，1913年解體。主要成員有汪仲賢、陳鏡花、王幻身、錢逢辛、蕭天呆、顧無為、陳大悲、李悲世等。任天知早年赴日留學(xué)，主張李叔同將話劇搬回國內(nèi)演出，未獲同意，故只身回國，與王鐘聲一起演出了《迦茵小傳》，王鐘聲的通鑒學(xué)校解散后，王鐘聲率隊北上，任天知遂在上海成立了進(jìn)化團(tuán)。進(jìn)化團(tuán)曾打出 天知派新劇 的旗幟，赴南京、蕪湖、漢口等地公演，贏得了很高聲譽(yù)，對推動新劇的發(fā)展起到了很大作用。主演劇目有《新茶花》《黃金赤血》《共和萬歲》等。３、愛美劇與小劇場運(yùn)動的倡導(dǎo)愛美劇，是繼文明戲之后的新話劇稱謂，由 AMATEUR 音譯 愛美的 而來。文明戲于1914年前后開始走向衰敗，部分戲劇內(nèi)容復(fù)古腐朽，部分演藝人員生活墮落。中國戲劇人在反思之后認(rèn)為文明戲墮落的根本原因在于文明戲操縱權(quán)掌握在資本家手里，營業(yè)性和商業(yè)化是導(dǎo)致文明戲墮落的主要原因。于是他們提出模仿西方的 AMATEUR ，成立非營業(yè)性獨(dú)立劇團(tuán)，介紹西方戲劇知識，培養(yǎng)高尚戲劇受眾，上演藝術(shù)價值較高的劇本。其實(shí)質(zhì)是反對戲劇商業(yè)化，追求戲劇藝術(shù)價值的實(shí)現(xiàn)。愛美劇倡導(dǎo)新型藝術(shù)，反對話劇重蹈文明新戲被資本家操縱淪為賺錢工具的覆轍，倡導(dǎo)愛美劇以弘揚(yáng)真正的話劇藝術(shù)，在當(dāng)時很快得到廣大戲劇工作者響應(yīng)，北京和上海遂很快形成了一場 愛美劇 運(yùn)動。
