2018年解放軍文職招聘考試——戲劇的特性-解放軍文職人員招聘-軍隊文職考試-紅師教育
發(fā)布時間：2018-01-2611:31:34三個最根本的特性假定性：戲劇完成在一個虛構的情境中?，F場性：角色當眾表演是最實質最核心的內容。時空交融：戲劇藝術中包含著空間藝術和時間藝術。關于戲劇性譚霈生的《論戲劇性》(1981)、顧仲彝《編劇理論與技巧》(1981)、余秋雨《戲劇理論史稿》(1983)以及陳世雄《西方現代劇作戲劇性研究》(1983)等。80年代關于戲劇性的大討論的意義：開啟了新時期中國戲劇理論與批評的大門。對戲劇美學中的基本命題進行了深入的研討。對以許多傳統(tǒng)理論提出了質疑和批判。走向了理論思辯的多元與開放的時代。戲劇性可以理解為戲劇藝術的一切本質性特征在作品中的整體性表現。幾種重要的學說情境說（狄德羅、黑格爾、薩特、譚霈生）沖突說（布倫退爾、勞遜、馬克思恩格斯）動作說（亞里士多德、貝克）綜合說（瓦格納）假定性問題假定性是戲劇藝術的屬性，不是某種流派的戲劇藝術所特有的，而是一切風格流派的戲劇藝術所共有的屬性。第四堵墻（TheForthWall）假定性是一切流派的戲劇藝術的共性，并不是現代戲劇的專利和發(fā)明。（挑戰(zhàn)和運用）戲劇的假定性體現在戲劇中具體表現為：時間的假定性；空間的假定性；戲劇情境的假定性；表現手段、方法的假定性。時空交融戲劇兼具時間藝術（文學、音樂）和空間藝術（繪畫）的特征。
解放軍文職招聘考試影視藝術風格的鑒賞-解放軍文職人員招聘-軍隊文職考試-紅師教育
發(fā)布時間：2017-12-3120:02:54導演風格風格是藝術作品的獨特風貌，是作品內容與形式高度統(tǒng)一所呈現出來的藝術特征，它又是藝術家氣質、素養(yǎng)、個性的產物。對影視作品來說，盡管導演都在組織、指揮攝制影視藝術作品，但這些作品無不打上導演的個性印跡，包括他們的思想感情、哲學信仰、美學觀念、藝術趣味、生活經歷，以及觀察生活和解釋生活的角度，運用影視表現手段和技巧，綜合把握和駕馭影視藝術的能力等等，從而顯示出相互有所區(qū)別的獨到之處，這便是導演風格，如卓別林的喜劇風格，吳貽弓的散文詩風格等等。導演風格首先表現在對影視創(chuàng)作題材的選擇上。如前蘇聯著名電影導演梁贊諾夫曾成功地導演了《辦公室的故事》、《兩個人的車站》、《命運的捉弄》等一系列喜劇影片。影片講述的都是發(fā)生在前蘇聯現實生活中的具有喜劇性的故事，這些富于喜劇效果的題材被梁贊諾夫采納并通過演員的表演和情節(jié)結構的組織以及電影造型手段的運用而展示出來，形成了鮮明的喜劇風格。影視表現手段的使用也是形成導演風格的一個重要方面，它可以使導演在這一領域充分展示自己的藝術風采?！都t高粱》、《大紅燈籠高高掛》、《菊豆》、《秋菊打官司》從四部小說到影片的創(chuàng)作，充分顯示了張藝謀作為電影導演在出色地使用電影表現手段，尤其是色彩、光和造型等因素營造環(huán)境氣氛、闡釋電影世界方面所獨具的藝術風格。首先，他把那些極富地方色彩和風土人情的民俗在電影中強化鋪展，從而形成了對影片內容的生動補充和電影手段的充分表現。如《紅高粱》中祭酒一場戲曾經重復出現過兩次，第一次是由燒鍋的領班羅漢大哥帶頭，眾伙計手捧粗瓷大海碗，滿盛十八里紅，高舉過頭，一臉神圣，昂首向天，高唱喝了咱的酒，宣泄了對人的創(chuàng)造性和力量的炫耀。第二次則是由我爺爺帶著眾伙計祭酒，依舊是那個場面：大碗，酒，高歌。這一次，聲、光、色營造的氣氛卻宛如一首雄渾的黃河大合唱了，它是抗日的宣誓，流淌在這場面中的鮮紅的酒是沸騰的熱血，強烈的保家衛(wèi)國的崇高情懷激蕩在這一幅民俗畫卷里，其本質和內涵得到了升華。這是導演深厚的生活積淀和獨特的藝術靈感在電影表現手段中最大的融合與張揚。另外，張藝謀作為電影導演，在使用色彩與造型上更是獨樹一幟。他酷愛紅色，血紅的高粱，血紅的酒，血紅的夕陽，血紅的山崗，血紅的天空，紅的燈籠，紅的辣椒，紅的布，張藝謀以紅色作為電影的重要語言符號，使紅色成為他的電影世界的基本色調，從而形成他強化的色彩風格。至于造型手段的使用，更是大到自然環(huán)境，如風中搖曳的大片高粱地，飛瀑直下的染坊；小到細節(jié)設計，如秋菊腆著的大肚子，陳家院里的紙燈籠，無一不體現著對主題的深化。導演在諸多影視作品的藝術創(chuàng)作過程中，不但使自己的藝術風格得以形成，更使影片形成獨特樣式，甚至影片的樣式和導演的風格構成一種彼此互補、相依而存的局面。美國著名導演希區(qū)柯克被世人稱為懸念大師而懸念的產生、營造和懸念所制造的緊張心理、產生的審美快感的特定作用，都是通過影片的驚險樣式創(chuàng)造出來的。驚險的故事、驚險的情節(jié)、驚險的人物行為，驚險片中的聲音、光、色彩等造型表現手段的烘托，情節(jié)結構本身已充滿離奇，而電影表現手法的運用更加劇觀眾對神秘的探尋欲望。希區(qū)柯克不厭其煩地在影片中使用猶豫判斷處理，如《精神病患者》中瑪麗恩將偷的巨款裝人信封準備潛逃時，鏡頭猶豫了一下；諾曼伸手去取一號房間的鑰匙，他的手也猶豫了一下；諾曼為了銷尸滅跡，將汽車推進沼澤，汽車沉到一半，忽然停住不動，仿佛是猶豫了一下。這些猶豫都是傳遞給觀眾的一種訊號，引導觀眾在猶豫的剎那產生疑問：瑪麗恩能逃成嗎？諾曼是否又覓到一個殺人目標？汽車為什么沉不下去？這些由稍縱即逝的猶豫停頓鏡頭制造的懸念吸引著觀眾跟隨希區(qū)柯克去探尋答案。審美的愉悅便在懸念疊起的緊張中延續(xù)下去，導演的風格也便被人們充分領略了。
